Ulasan Film Tschick

[Review Film] Tschick

Sutradara Jerman Fatih Akin (‘The Edge of Heaven’) mengadaptasi novel kultus ‘Why We Took the Car,’ dari almarhum Wolfgang Herrndorf, untuk layar lebar.

Fatih Akin, pembuat film kelahiran Turki asal Hamburg, mengetahui jalannya kisah cinta yang kasar, hitam pekat, dan penuh punk, saat ia mendemonstrasikannya dalam Head-On pemenang Golden Bear, serta sesuatu yang misterius seperti gelar kompetisi Cannes-nya The Edge of Heaven, sebuah kaleidoskop kehidupan Kieslowskian yang tanpa disadari berpotongan. Dua filmnya yang terpilih di Venesia tidak bisa lebih berbeda: Soul Kitchen, agaknya pas, komedi yang berantakan, optimis dan akhirnya lezat, sementara drama historisnya The Cut, berlatar belakang genosida Armenia, tidak pernah berhasil. mencapai keagungan epik yang diperjuangkan dengan sangat jelas.

Namun, semua fitur fiksinya menyarankan Akin adalah jenis sutradara yang suka menantang dirinya sendiri keluar dari zona nyamannya setiap kali ia mulai membuat film proyek baru. Tepat karena alasan ini, gagasan bahwa Akin akan mengadaptasi novel terlaris karya Wolfgang Herrndorf karya YA, Tschick (diterjemahkan sebagai Why We Took the Car dalam bahasa Inggris) – sekitar dua anak laki-laki kelas delapan yang “meminjam” pukulan seseorang, Soviet -era mobil untuk perjalanan dadakan melalui Jerman Timur – terdengar sangat menarik.

Tetapi untuk sebagian besar, film Akin telah disampaikan adalah karya yang paling cekatan sampai saat ini, seorang yang datang dari zaman dulu yang efektif tetapi juga secara mengejutkan diproduksi secara klasik. Hanya ada beberapa adegan di mana orang merasa bahwa Akin auteur daripada Akin pengrajin bioskop sedang bekerja, yang mengatakan itu bekerja dengan baik untuk audiens target remaja tetapi akan sedikit mengecewakan bagi rumah seni internasional penggemar yang akrab dengan output sutradara sebelumnya.

Dirilis secara lokal pada pertengahan September dengan angka yang sedikit di bawah standar untuk sebuah film berdasarkan buku yang telah terjual lebih dari 2 juta kopi dan telah berhasil diadaptasi untuk panggung Jerman, film ini sekarang telah mulai bermunculan pada program-program festival, termasuk Marrakech dan Macao.

Maik (Tristan Gobel) adalah seorang gadis berambut panjang dan menyendiri 14 tahun dengan naksir gadis terpanas di kelasnya, Tatjana (Aniya Wendel). Dia mengadakan pesta ulang tahun yang indah dimana hampir semua orang diundang – kecuali untuk Maik dan orang aneh yang duduk di sebelahnya, Andrej ‘Tschick’ Tschichatschow (Anand Batbileg, kelahiran Mongolia yang lahir di Munich), dari seorang Jerman -Bicara minoritas di Rusia.

Andrej, tipe penyendiri yang kebanyakan pendiam, aku-jangan-gigit-selama-kau-jangan-dekat-dekat-aku, tentu saja menonjol dengan celana kargo dan kemeja Hawaii. Dan selain faktor kesejukan Saya-jangan-berikan-a-sialan, ia juga berbau alkohol dan tampaknya memiliki akses ke hal-hal yang biasanya hanya disediakan untuk orang dewasa. Contoh kasus: Lada biru yang muncul di depan pintu Maik dan bahwa dia mengatakan dia “meminjam” sesekali. Gagasan awal mereka adalah menggunakan mobil untuk mengesankan Tatjana, tetapi sekitar setengah jam, mereka menemukan diri mereka di jalan dengan beberapa ide yang kabur dari mana harus pergi dan apa yang harus dilakukan.

Novel Herrndorf adalah pembaruan dari kisah klasik anak-anak yang mencoba membuatnya sendiri tanpa orang tua mereka, la Lord of the Flies dan Huckleberry Finn, dan diceritakan dari sudut pandang terbatas protagonisnya, Maik. Film ini tidak memiliki banyak sulih suara, yang merupakan solusi yang kadang-kadang membuat frustasi karena karakter judulnya sangat menarik. Tapi kita sebagian besar mengalaminya dari sudut pandang Maik yang terbatas, dan kita tidak tahu banyak tentang apa yang dia pikirkan.

Ini menjadi sangat jelas dalam apa yang, ironisnya, salah satu momen terbaik dan paling menyentuh dalam film, ketika Tschick telah melukai kakinya dan mengakui sesuatu kepada Maik, dia tidak pernah memberi tahu siapa pun. Akin dan para aktor memainkan momen dengan cara yang paling bersahaja, yang efektif dan memengaruhi. Tetapi hasil dari pilihan ini adalah bahwa dampak dari wahyu itu tidak cukup kuat untuk membuat penonton balapan kembali ke beberapa momen sebelumnya dalam film yang mengambil makna yang agak berbeda di belakang, dengan kepercayaan dingin dari orang buangan Rusia bahkan dengan cewek terpanas, misalnya, sekarang lebih masuk akal karena alasan yang agak tak terduga.

Ada satu momen lain yang memiliki sentuhan puisi juga. Ini melibatkan Maik, Tschick dan seorang gadis remaja bernama Isa (Nicole Mercedes Mueller, memainkan karakter yang juga protagonis dalam novel terakhir Herrndorf yang belum selesai) masuk ke danau untuk menyabuni diri mereka dengan sabun setelah hari-hari yang pasti di jalan tanpa mandi. Momen ini dipentaskan dengan serius dan sepenuhnya aseksual, mengubah tindakan sederhana mencuci diri menjadi semacam ritual pembersihan. Tetapi saat-saat yang lebih transenden seperti ini di mana gambar mengambil makna yang ditambahkan (juga) sedikit dan jauh di antara keduanya.

Penggunaan berulang-ulang balada piano romantis Richard Clayderman, Ballade pour Adeline, untuk menemani anak-anak dalam perjalanan mereka, mewakili titik tandingan yang tak terduga pada soundtrack. Taktik kejutan semacam ini bisa digunakan lebih sering baik secara musik maupun visual, karena beberapa pilihan di area ini tidak dapat diprediksi tetapi masih lebih aman.

Akin tidak lagi menunjukkan bahwa dia adalah seorang sutradara aktor yang solid. Bahkan seseorang dengan sedikit pengalaman di depan kamera seperti Batbileg kuat di sini, dengan pemain berusia 13 tahun itu mendapatkan perpaduan rumit karakternya dengan keberanian luar dan keberanian dan rasa tidak aman, bocah lelaki remaja dalam saja.

Tinggalkan Balasan

Alamat email Anda tidak akan dipublikasikan. Ruas yang wajib ditandai *