bicycle thieves movies

Review Film Bicycle Thieves

Neorealisme tidak pernah menjadi lebih nyata daripada dalam Ladri di Biciclette klasik 1948 karya Vittorio de Sica, atau Pencuri Sepeda – kadang-kadang disalahartikan sebagai “Pencuri Sepeda”, meskipun bentuk jamak pastinya sangat penting. Ternyata ada dua pencuri: satu di awal film, satu lagi di ujungnya. Studi kemiskinan di Roma pascaperang ini kini dihidupkan kembali di bioskop-bioskop sebagai sajian Yuletide yang agak astringen. Bagi saya, ini sama tak tertahankannya dengan film horor apa pun.

Antonio (Lamberto Maggiorani) adalah orang miskin yang senang ketika akhirnya ditawari pekerjaan: mengantar dan memasang poster film. Tapi dia butuh sepeda, dan harus menyediakan sendiri, jadi istrinya Maria (Lianella Carelli) menggadaikan seluruh stok sprei keluarga untuk menebus sepeda yang sudah dia hocking. Pada hari pertamanya di tempat kerja, mesin yang tidak terkunci itu dicuri dan Antonio menjatuhkan segalanya untuk melakukan pengembaraan putus asa di jalanan Roma bersama bocah kecilnya Bruno (Enzo Staiola) untuk mendapatkan sepedanya kembali, memohon dan menuduh serta mengungkap adegan kemiskinan. mirip dengan mereka ke mana pun mereka pergi. Mereka menciptakan kegemparan di saat-saat kerumunan klasik: di jalanan, di pasar, di massa gereja. Wajah-wajah selalu berkumpul dengan rajin di sekitar pasangan itu, semuanya berkomentar, mengeluh dan secara umum memperbesar tekanan dan penyiksaan ayah dan anak.

Ini adalah kisah yang dengan hebat menahan komik atau paliatif dramatis yang mungkin diperkenalkan film jenis lain. Antonio dan Bruno adalah dunia yang jauh dari Chaplin dan Kid-nya. Putranya adalah saksi intim dari penghinaan ayah, ketidakmampuannya sebagai pemberi nafkah. Adegan-adegan di awal film, ketika Antonio dengan santai membiarkan sepedanya tidak terkunci tetapi tetap untuk saat ini secara ajaib tidak dicuri, harus ditonton melalui jari-jari Anda.

Antonio tampaknya tidak mampu atau tidak mau merangkul moral penebusan yang jelas – bahwa putranya adalah milik penting, bukan sepeda celaka – dan De Sica juga tidak mau merangkulnya, mungkin justru karena terlalu jelas, atau karena moral ini adalah kemewahan bahwa hanya orang yang mampu mampu. Sang ayah terobsesi dengan menemukan jarum curian di tumpukan jerami perkotaan, terobsesi untuk mendapatkan pekerjaannya kembali. Berkali-kali, dia mengabaikan bocah laki-lakinya saat memindai cakrawala mencari sepedanya. Pada satu tahap, ia mendengar keributan dari tepi sungai tentang “anak lelaki yang tenggelam”. Dengan awal yang bersalah, dia melihat sekeliling. Apakah maksud mereka Bruno? Tidak: itu dia, aman dan sehat.

Tapi pelajarannya tidak dipelajari. Dia bahkan tidak memegang tangan Bruno! Dan, dalam adegan selanjutnya, kita melihat bocah malang itu hampir tertabrak mobil karena ayahnya tidak menjaganya. Kelangsungan hidup fisik Bruno yang sederhana adalah mukjizat rahasia film itu, dan ia akhirnya menjadi penyelamat ayahnya, tetapi sedemikian rupa untuk membuat penghinaan Antonio sepenuhnya selesai. Ini adalah sengatan kemiskinan yang otentik: dangkal dan hilangnya martabat yang mengerikan. Pencuri Sepeda adalah karya seni yang brilian dan tanpa taktik.

Tinggalkan Balasan

Alamat email Anda tidak akan dipublikasikan. Ruas yang wajib ditandai *