The Wizard of Oz

[Review Film] The Wizard of Oz

Sebagai seorang anak saya sama sekali tidak memperhatikan apakah film itu berwarna atau tidak. Film-film itu sendiri adalah sebuah misteri yang luar biasa sehingga jika mereka ingin menjadi hitam putih, itu urusan mereka. Baru setelah saya melihat “The Wizard of Oz” untuk pertama kalinya saya secara sadar memperhatikan B&W versus warna, ketika Dorothy diterbangkan keluar dari Kansas dan masuk ke Oz. Apa yang saya pikirkan? Masuk akal bagi saya.

Pergantian dari hitam dan putih ke warna akan memiliki resonansi khusus pada tahun 1939, ketika film dibuat. Hampir semua film masih dibuat dalam hitam dan putih, dan kamera warna baru yang rumit datang dengan “konsultan warna teknik” dari pabrik, yang berdiri di sebelah sinematografer dan secara resmi menyarankan tingkat cahaya yang lebih tinggi. Pemotretan berwarna mungkin telah diindikasikan karena film ini adalah tanggapan MGM terhadap kesuksesan besar fitur animasi warna perintis Disney, “Snow White and the Seven Dwarfs” (1937).

Jika “Penyihir” dimulai dengan satu cara dan berlanjut dalam cara lain, itu juga sejarah produksi. Richard Thorpe, direktur asli, dipecat setelah 12 hari. George Cukor mengisi selama tiga hari, cukup lama untuk memberitahu Judy Garland untuk kehilangan wig dan makeup, dan kemudian Victor Fleming mengambil alih. Ketika Fleming pergi ke “Gone With the Wind,” Raja Vidor melakukan beberapa urutan Munchkin, dan adegan Kansas.

Ada perubahan pemain juga; setelah Buddy Ebsen, sebagai Manusia Timah, memiliki reaksi alergi terhadap susunan keperakan, ia digantikan oleh Jack Haley. Nomor musik direkam dan tidak pernah digunakan. Margaret Hamilton (Penyihir Jahat dari Barat) benar-benar terbakar ketika dia mengepulkan asap. Bahkan Toto keluar dari komisi selama dua minggu setelah diinjak oleh anggota kru.

Kami mempelajari semua detail ini, saya pikir, karena “The Wizard of Oz” mengisi ruang yang begitu besar dalam imajinasi kita. Entah bagaimana itu tampak nyata dan penting dengan cara yang tidak dilakukan kebanyakan film. Apakah itu karena kita melihatnya pertama kali ketika kita masih muda? Atau hanya karena itu film yang bagus? Atau karena terdengar beberapa nada universal yang terkubur, arketipe atau mitos yang dirasakan mendalam?

Saya condong ke kemungkinan ketiga, bahwa unsur-unsur dalam “The Wizard of Oz” dengan kuat mengisi kekosongan yang ada di dalam banyak anak. Untuk anak-anak dari usia tertentu, rumah adalah segalanya, pusat dunia. Tapi di atas pelangi, yang bisa ditebak samar-samar, adalah bumi yang luas, mempesona dan menakutkan. Ada ketakutan mendasar yang mendalam bahwa peristiwa-peristiwa mungkin bersekongkol untuk mengangkut anak dari keamanan rumah dan membawanya jauh di tanah asing. Dan apa yang akan dia temukan di sana? Kenapa, teman baru, memberi saran dan melindunginya. Dan Toto, tentu saja, karena anak-anak memiliki hubungan simbiosis yang kuat dengan hewan peliharaan mereka sehingga mereka menganggap mereka akan hilang bersama.

Daya tarik universal yang mendalam ini menjelaskan mengapa begitu banyak orang yang berbeda dari berbagai latar belakang memiliki ruang memori yang disediakan untuk “The Wizard of Oz.” Salman Rushdie, yang tumbuh dewasa di Bombay, ingat bahwa menonton film pada usia 10 tahun ”membuat saya menjadi penulis. “Terry McMillan, sebagai anak Afrika-Amerika di Michigan utara,” benar-benar diidentifikasi ketika tidak ada yang punya waktu untuk mendengarkan Dorothy. “Rushdie menulis bahwa” kekuatan pendorong film adalah kurangnya orang dewasa, bahkan orang dewasa yang baik, dan bagaimana kelemahan orang dewasa memaksa anak-anak untuk mengendalikan nasib mereka sendiri. “McMillan belajar tentang keberanian, tentang” menjadi takut tetapi melakukan apa pun yang Anda tetap ingin lakukan.”

Mereka menyentuh pelajaran utama masa kanak-kanak, yaitu bahwa suatu hari anak tidak akan menjadi anak, bahwa rumah tidak akan ada lagi, bahwa orang dewasa tidak akan membantu karena sekarang anak sudah dewasa dan harus menghadapi tantangan hidup sendirian. Tetapi Anda dapat meminta teman untuk membantu Anda. Dan bahkan Wizard of Oz hanyalah manusia, dan memiliki masalah sendiri.

“The Wizard of Oz” memiliki permukaan komedi dan musik yang luar biasa, efek khusus dan kegembiraan, tetapi kami masih menontonnya enam dekade kemudian karena kisah yang mendasarinya menembus langsung ke rasa tidak aman terdalam masa kanak-kanak, mengaduknya dan kemudian meyakinkan mereka. Sebagai orang dewasa, kita menyukainya karena mengingatkan kita pada perjalanan yang telah kita lakukan. Itulah sebabnya setiap orang dewasa yang mengendalikan seorang anak cepat atau lambat akan menyarankan tontonan “The Wizard of Oz.”

Saya kira, Judy Garland memiliki masa kanak-kanak yang tidak bahagia (ada cerita-cerita tentang para dukun MGM yang menembaknya dengan kecepatan tinggi di pagi hari dan obat penenang pada akhir hari), tetapi dia adalah seorang pemain yang bercahaya, sudah hampir berusia 17 ketika dia memainkan Dorothy muda. Dia penting untuk film itu karena dia memproyeksikan kerentanan dan kesedihan tertentu dalam setiap nada suaranya. Bintang muda yang nakal (Ethel Merman muda, katakanlah) akan berakibat fatal pada materi tersebut karena dia akan mendekatinya dengan terlalu banyak keberanian. Seluruh persona Garland memproyeksikan ketidakpastian yang bergetar, kepedihan. Ketika dia berharap masalah itu akan mencair seperti tetes lemon, Anda yakin dia punya masalah.

Teman-temannya di Yellow Brick Road (the Tin Man, the Scarecrow, the Cowardly Lion) adalah proyeksi dari ketakutan rahasia setiap anak. Apakah kita nyata? Apakah kita jelek dan konyol? Apakah kita cukup berani? Dalam membantu mereka, Dorothy membantu dirinya sendiri, sama seperti anak yang lebih tua akan mengatasi rasa takut dengan bertindak berani di depan yang lebih muda.

Para aktor (Jack Haley, Ray Bolger, Bert Lahr) semuanya telah datang melalui tradisi vaudeville dan komedi revue, dan memainkan karakter dengan kesadaran diri luhur yang agung. Mungkin itu membantu bahwa tidak ada dari mereka yang tahu bahwa mereka membuat film yang bagus. Mereka tampak santai dan longgar di banyak adegan, seolah-olah perannya adalah seekor burung. Buku L. Frank Baum telah difilmkan sebelumnya (Oliver Hardy memainkan Tin Man pada tahun 1925), dan versi ini, meskipun ambisius, dibayangi oleh persiapan simultan studio “Gone With the Wind.” Garland sudah menjadi bintang ketika dia membuat “Penyihir,” tetapi bukan bintang besar – yang datang pada tahun 1940-an, terinspirasi oleh “Penyihir.”

Efek spesialnya sangat indah di Hollywood kuno, di mana Anda bahkan tidak perlu melihat dari dekat untuk melihat di mana set berakhir dan latar belakang dimulai. Efek khusus modern menunjukkan * persis * bagaimana pemandangan imajiner terlihat; efek kemudian menunjukkan bagaimana kami * berpikir * tentang mereka. Jalan Yellow Brick yang lebih besar tidak akan menjadi yang lebih baik.

Perangkat mendongeng dalam film tentang mimpi itu justru cukup jelas untuk menarik perhatian penonton yang lebih muda. Dorothy, dihadapkan dengan krisis (kehilangan Toto), bertemu dengan Profesor Marvel (Frank Morgan) yang menarik di jalan. Dia berteman dengan tiga tangan pertanian (Bolger, Haley dan Lahr). Segera datang tornado yang menakutkan. (Yang membuatku takut adalah kau bisa melihat benda-benda individual melayang – selama berbulan-bulan aku bermimpi berputar-putar sambil duduk di meja kecil di kamarku, melihat teman-teman sekelasnya disapu habis-habisan melewatiku.) Kemudian, setelah transisi ajaib ke warna, Dorothy bertemu dengan karakter yang sama lagi, jadi kita tahu itu semua hanya mimpi, tapi tidak juga.

Ada tokoh dewasa baik dan buruk di Oz – Penyihir Jahat dari Timur dan Barat, Penyihir Baik Glinda. Dorothy ingin bantuan dari teman-temannya tetapi perlu membantu mereka sebagai gantinya (“Jika Aku Hanya Punya Otak,” atau hati, atau saraf, mereka bernyanyi). Akhirnya tiba di Emerald City, mereka memiliki pengalaman mimpi lainnya; hampir setiap orang yang mereka temui tampaknya agak mirip (karena mereka semua dimainkan oleh Morgan). Sang Penyihir mengirim mereka dalam sebuah misi untuk mendapatkan sapu Penyihir Jahat, dan bukan tidak penting bahwa kunci untuk kembali Dorothy ke Kansas adalah sepasang sandal ruby. Sepatu orang dewasa.

Akhir cerita selalu terasa pedih bagi saya. Dorothy kembali ke Kansas, tetapi warnanya telah mengering dari film, dan teman-teman sihirnya biasa-biasa saja lagi. “Tanah Oz bukan tempat yang buruk untuk terjebak,” memutuskan Terry McMillan muda, tidak puas dengan hidupnya di Michigan. “Itu mengalahkan pertanian di Kansas.”

Tinggalkan Balasan

Alamat email Anda tidak akan dipublikasikan. Ruas yang wajib ditandai *